RIMAS, ESTROFAS Y VERSOS

•1. Sílabas y acentos.
•2. Rima.
•3. Estrofas.
•de versos iguales:
pareados, terceto, cuarteto,
cuaderna vía, zéjel, octava real,
décima, soneto.
•de versos desiguales:
coplas de pie quebrado,
villancico, estancia, lira, seguidilla.
•series indefinidas, sin estructura estrófica:
romance, verso juglaresco, silva.



Sílabas y acentos

Los versos españoles se dividen en versos de
arte menor, de ocho sílabas o menos, y de
arte mayor, de nueve sílabas o más.
El verso octosílabo (de ocho sílabas) es el más
popular en la poesía española; el endecasílabo
(de once sílabas) es de origen italiano,
fue introducido en el Renacimiento
por el marqués
de Santillana, pero no será hasta el siglo XVI,
con Garcilaso de la Vega, que se convierta
en el verso culto por excelencia.


La última palabra del verso determina
el carácter del verso:
verso agudo, verso llano, o verso esdrújulo.

Un verso agudo

termina con una palabra aguda
(acentuada en la última sílaba),
y la última sílaba cuenta por dos:

        a-ti-mi-so-lo-se-ñor (7+1)

Un verso llano

o grave termina con una palabra llana
(acentuada en la penúltima sílaba), y en este
caso no se altera el número de sílabas:

        el-pa-pel-vi-se-me-jan-te (8)

Un verso esdrújulo

termina con una palabra esdrújula
(acentuada en la antepenúltima sílaba),
y se reduce en uno el número de sílabas.

        a-mor-tus-fuer-zas-rí-gi-das (9-1)

A la hora de determinar el
número de sílabas de un verso
hay que tener también en cuenta
la sinéresis, la sinalefa,
el hiato y la diéresis.

La sinéresis

Es la unión de dos vocales en la misma
palabra que normalmente se pronuncian
en sílabas diferentes.
La palabra teatro (te-a-tro) tendría dos
sílabas al aplicar la sinéresis (tea-tro).

pur-pú-reas-ro-sas-so-bre-Ga-la-te-a (11)

La sinalefa

Es la unión de dos o más vocales
entre dos, a veces tres, palabras.
Este es un fenómeno muy común
en el verso español.

En-tan-to-que/en-es-te-tiem-po/a-di-vi-no (11)

La diéresis y el hiato son los opuestos
de la sinéresis y la sinalefa, respectivamente.

La diéresis

Es la separación de un diptongo en dos sílabas.
La palabra rueda (rue-da) tendría tres sílabas
al aplicar la diéresis (rü-e-da);
la diéresis se señala con dos puntos colocados
sobre la vocal débil del diptongo afectado.

ne-gras-vï-o-las-blan-cos-al-he-lí-es (11)

El hiato

Es la separación de las vocales
contíguas de palabras diferentes.

Fa-ce-per-der-la-vis-ta-/e/-a-cor-tar-la-vi-da (14)

Rima

Rima es la igualdad de sonidos que tienen
dos o más versos a partir de la
última sílaba acentuada.

Se llama rima consonante si los
sonidos vocálicos
y las consonantes son iguales
en los versos que riman

Tras vos, un alquimista va corriendo,
Dafne, que llaman Sol, ¿y vos, tan cruda?
Vos os volvéis murciélago sin duda,
pues vais del Sol y de la luz huyendo.

Se denomina rima asonante

Si solamente los sonidos vocálicos son iguales.

Acabado el primer acto,
luego empezará el segundo,
ley escrita en que poner
más apariencias procuro,
pues para pasar a ella
pasarán, con pies enjutos
los hebreos desde Egipto
los cristales del mar rubio

Si los versos no riman entre sí

Se llaman versos sueltos, libres o blancos.

Ejemplos:

Señor Boscán, quien tanto gusto tiene
de daros cuenta de los pensamientos
hasta en las cosas que no tienen nombre,
no le podrá con vos faltar materia,
ni será menester buscar estilo.

Estrofas.

Una composición poética puede dividirse
en grupos de versos llamados estrofas.
Los tipos de estrofas más usados en la
poesía española son los siguientes:

Pareados

Dos versos de cualquier medida
que riman entre sí.

Quien te conseia encobrir de tus amigos,
sabe que más te quiere engañar que dos figos

Poderoso caballero
es don Dinero

Terceto

Estrofa de tres versos endecasílabos,
que pueden encadenarse.

Aunque este grave caso haya tocado      A
con tanto sentimiento el alma mía,    B
que de consuelo estoy necesitado,     A

con que de su dolor mi fantasía         B
se descargase un poco, y se acabase     C
de mi continuo llanto la porfía,        B

quiso, pero, probar si me bastase       C
el ingenio a escribirte algún consuelo, D
estando cual estoy, que aprovechase...  C

Cuarteto

Estrofa compuesta generalmente de versos
endecasílabos que riman ABAB o ABBA.

Non es a nos de limitar el año,         A
el mes, nin la semana, nin el día,      B
la hora, el punto; sea tal engaño       A
lexos de nos e fuyga toda vía.          B

Non es el rayo del Febo luziente,       A
nin los filos de Arabia más fermosos    B
que los vuestros cabellos luminosos,    B
nin gemma de topaza tan fulgente.       A

Los versos pueden tener otras medidas


Cuando los versos son octosílabos
el cuarteto
suele llamarse cuarteta
cuando la rima es abab.

Con estos clavos, Señor,        a
te clauarán pies e manos;       b
grande pasarás dolor            a
por los míseros vmanos.         b

Redondilla

Suele llamarse redondilla
cuando la rima es abba.

Dios te salue, glorioso         a
ynfante santificado,            b
por redimir enbiado             b
este mundo trabajoso.           a

Copla

La cuarteta octosilábica suele llamarse
copla cuando sólo riman los versos pares,
quedando libres los impares.

La rana canta en el charco,
el ruiseñor en la selva,        a
la codorniz en el trigo
y la perdiz en la sierra.       a

Cuaderna vía

Estrofa usada en un elevado número de
poemas medievales (siglos XIII y XIV);
compuesta de series de cuatro
versos alejandrinos (14 sílabas)
monorrimos, con rima consonante.

Mester traigo fermoso, non es de joglaría,      A
mester es sin pecado, ca es de clerezía         A
fablar curso rimado por la quaderna vía,        A
a sílabas contadas, ca es grant maestría.       A

Zéjel

Estrofa de origen árabe.
Compuesta de un estribillo inicial,
frecuentemente de dos versos.
A éstos siguen la mudanza, una serie de
trísticos monorrimos, con un cuarto verso,
vuelta, que retoma la rima del estribillo.
Después de cada una de estas estrofas
suele repetirse el estribillo.

¡Ay, fortuna,                   a      

Estribillo

cógeme esa aceituna!            a
Aceituna lisonjera,             b
verde y tierna por defuera      b 

      Mudanza 1ª

y por dentro de madera:         b
fruta dura e importuna.         a      

Vuelta

¡Ay, fortuna,
cógeme esa aceituna!
Fruta en madurar tan larga,     c
que sin aderezo amarga,         c      

Mudanza 2ª

y aunque se coja una carga      c
se ha de comer sólo una.        a      

Vuelta

¡Ay, fortuna,
cógeme esa aceituna!

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Octava real

Estrofa de ocho versos endecasílabos
de rima ABABABCC.
Esta fue una de las estrofas más usadas
por los poetas renacentistas y barrocos.

Purpúreas rosas sobre Galatea           A
la Alba entre lilios cándidos deshoja:  B
duda el Amor cuál más su color sea,     A
o púrpura nevada, o nieve roja.         B
De su frente la perla es, eritrea,      A
émula vana. El ciego dios se enoja,     B
y, condenado su esplender, la deja      C
pender en oro al nácar de su oreja.     C

Décima

Estrofa de diez versos octosílabos,
cuyos cinco primeros riman abbab
y los cinco restantes cdccd.

Aquí la envidia y mentira       a
me tuvieron encerrado.          b
Dichoso el humilde estado       b
del sabio que se retira         a
de aqueste mundo malvado,       b
y con pobre mesa y casa,        c
en el campo deleitoso           d
con sólo Dios se compasa,       c
y a solas su vida pasa,         c
ni envidiado ni envidioso.      d

La espinela

Es otra forma de décima,
en ella se distribuyen los versos
octosílabos rimando abbaa ccddc.
Su nombre procede de su probable
inventor, Vicente Espinel (1551-1634).

Mortales que aún no vivís       a
y ya os llamo yo mortales,      b
pues en mi presencia iguales    b
antes de ser asistís;           a
aunque mis voces no oís,        a
venid a aquestos vergeles,      c
que ceñido de laureles,         c
cedros y palma os espero,       d
porque aquí entre todos quiero  d
repartir estos papeles.         c

Soneto

Estrofa constituída por catorce versos
endecasílabos, ordenados en dos cuartetos
y dos tercetos.
La rima de los cuartetos suele ser:
ABBA ABBA.
La rima en los tercetos puede variar:
CDC CDC, CDE CDE o CDC DCD.

Mientras por competir con tu cabello           A
oro bruñido al sol relumbra en vano;           B
mientras con menosprecio en medio el llano       B
mira tu blanca frente el lilio bello;        A

Mientras a cada labio, por cogello,         A
siguen más ojos que al clavel temprano,         B
y mientras triunfa con desdén lozano          B
del luciente cristal tu gentil cuello,        A

goza cuello, cabello, labio y frente,          C
antes que lo que fue en tu edad dorada          D
oro, lilio, clavel, cristal luciente,       C

no sólo en plata o viola troncada         D
se vuelva, mas tú y ello juntamente          C
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.       D

Coplas de pie quebrado

Estrofa compuesta de versos de ocho sílabas
con otros de cuatro (éste era el quebrado,
o partido, por ser la mitad del de ocho).
Esta estrofa fue muy utilizada
en los siglos XV y XVI.
La forma más usada fue la utilizada
por Jorge Manrique en las Coplas
por la muerte de su padre:
seis versos divididos en dos grupos,
constituídos cada uno por dos octosílabos
más un tetrasílabo,
rimando 1 y 4, 2 y 5, 3 y 6.

Recuerde el alma dormida        a
avive el seso y despierte       b
contemplando                    c
cómo se pasa la vida,           a
cómo se viene la muerte         b
tan callando                    c

Villancico

Estrofa compuesta por una cancioncilla
de dos, tres o cuatro versos, de número
variable de sílabas y con rima asonante.
Esta canción puede continuarse con
una glosa, una o más estrofas
de estructura o forma variable.
Al final de cada una de estas estrofas
puede repetirse, total o parcialmente,
la canción inicial.

Dentro en el vergel
moriré.

Dentro en el rosal
matarm'han.

Yo m'iba, mi madre,
las rosas coger;
hallé mis amores
dentro en el vergel.

Dentro del rosal
matarm'han.

Estancia

Estrofa compuesta de endecasílabos y
heptasílabos, de ocho versos o más.
La estrofa de diez versos es la más usada.
La disposición de la rima es variable, pero,
una vez escogida, el poeta debía mantenerla
a lo largo de toda la composición.

En tanto que este tiempo que adevino    A
viene a sacarme de la deuda de un día   B
que se debe a tu fama y a tu gloria     C
(que es deuda general, no sólo mía,     B
mas de cualquier ingenio peregrino      A
que celebra lo digno de memoria),       C
el árbol de victoria                    c
que ciñe estrechamente                  d
tu gloriosa frente                      d
dé lugar a la hiedra que se planta      E
debajo de tu sombra y se levanta        E
poco a poco, arrimada a tus loores;     F
y en cuanto esto se canta,              e
escucha tú el cantar de mis pastores.   F

Lira

Estrofa compuesta de endecasílabos y
heptasílabos con un total de 4 a 7 versos.
La forma más usual es la de cinco versos.
La Canción quinta de Garcilaso de la Vega
sirvió para darle nombre.

Si de mi baja lira                   a
tanto pudiese el son, que en un momento         B
aplacase la ira                        a
del animoso viento,                  b
y la furia del mar y el movimiento.        B

Seguidilla

Estrofa de cuatro versos,
heptasílabos los impares y
pentasílabos los pares.
La rima suele ser asonante,
y sólo en los versos pares,
quedando libres los impares.

Barcos enramados
van a Triana;
el primero de todos
me lleva el alma.

Romance

Estrofa compuesta por una serie
indefinida de versos octosílabos
con rima asonante en los versos pares.

Por los campos de Jerez
a caza va el rey don Pedro;     a
allegóse a una laguna,
allí quiso ver un vuelo,        a
Vio salir de ella una garza,
remontóle un sacre nuevo,       a
echóle un neblí preciado,
degollado se le ha luego;       a
a sus pies cayó el neblí,
túvolo por mal agüero.          a

Verso juglaresco

Utilizado por los juglares medievales
en los cantares de gesta.
Compuesto por tiradas monorrimas,
de rima asonante, de versos largos,
en los que predominaban los de
catorce sílabas.
El verso estaba dividido en dos
partes,hemistiquios,
separados por una pausa, cesura.

        De los sos oios    tan fuertemientre llorando,
tornava la cabeça    e estávalos catando;
vio puertas abiertas    e uços sin cañados,
alcándaras vazías,    sin pielles e sin mantos
e sin falcones    e sin adtores mudados.

        Sospiró Mio Çid,    ca mucho avié grandes cuidados;
fabló Mio Çid    bien e tan mesurado:

        "¡Grado a ti, Señor,    Padre que estás en alto!
"Esto me an buelto    mios enemigos malos."

Silva

Estrofa compuesta por una
combinación indeterminada de
endecasílabos y heptasílabos.
A diferencia de la estancia y la lira,
la silva no tiene una ordenación estrófica.

Hermosa compostura
de esta varia inferior arquitectura,
que entre sombras y lejos
a esta celeste usurpas los reflejos,
cuando con flores bellas
el número compite a sus estrellas,
siendo con resplandores
humano cielo de caducas flores.



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